La maternité restera toujours un sujet d'actualité, peu importe l'époque ou l'endroit où l'on se trouve. Depuis toujours, avoir des enfants représente pour certaines une joie, pour d'autres un sacrifice. Certains le font par choix, d'autres par conviction. Certains le font même par accident. Chaque personne aborde la grossesse différemment, que ce soit du point de vue de la mère ou de celui du père, il est indéniable que la venue d'un enfant engendre beaucoup de changements.
"Tous les autres, sauf moi" raconte la vie de Jeanne (Ann Arson), une femme célibataire de 38 ans qui tombe accidentellement enceinte de son amant. Elle est amoureuse de lui, mais ce dernier ne partage guère ses sentiments et ne recherche pas vraiment d'attachements. Elle décide donc de partir pour l'Europe pour faire le point avec ses amies d'enfance. C'est que Jeanne n'a jamais eu la fibre maternelle très forte et hésite sur la décision à prendre quant à cette grossesse. Occupant le métier de réalisatrice, elle prétexte se ramasser des témoignages pour faire un documentaire sur la famille pour avoir l'opinion de ses amies. Certaines sont en couples, d'autres ont des enfants. L'annonce de sa grossesse créera bien des remous, chacun a son opinion à donner.
On se retrouve face à un Horloge biologique version plus internationale, moins axée vers la comédie, mais plutôt vers le drame. Je dois avouer que pour ma part, j'ai trouvé que le film traitait davantage le sujet de la maternité tardive. La fin trentaine, début quarantaine, quoique cela puisse arriver, est généralement considéré comme assez tard pour avoir des enfants et je ne me suis pas sentie aussi près du personnage que lorsque j'avais visionné le film Horloge biologique par exemple. "Tous les autres, sauf moi" raconte surtout l'histoire de l'héroïne plutôt que de rendre un questionnement sur le choix d'avoir des enfants et les changements liées à cette décision. Les personnages sont parfois fades, notamment Tania Kontoyanni et Luck Mervil que j'apprécie normalement, ne brillent pas particulièrement dans ce film. Ann Arson joue de façon honnête, sans plus.
Le seul supplément de cette édition est une piste de commentaires avec Ann Arson. Elle assume encore une fois ce rôle toute seule, et nous fait part de nombreuses anecdotes qui se sont produites tout au long du tournage. Elle commence par nous annoncer dès le début que le film n'avait qu'un budget d'environ un million de dollars (22 lieux de tournage et 52 personnages!) et tout au long du film, elle revient sans cesse sur les coupures de budget, ou combien telle ou telle scène a coûté. La piste prend également une tournure plus technique alors qu'Arson commence à déblatérer un peu trop sur les plans ou prises de vue: il n'est pas nécessaire de sans cesse rappeler au spectateur ce qu'est le champ et le contrechamp. Elle nous précise souvent lorsque les scènes sont tournées en Europe parallèlement avec les scènes tournées au Québec et certains montages sont assez efficaces. Sans être des plus dynamiques, il faut tout de même admettre qu'elle sait de quoi elle parle, car au nombre de ficelles qu'elle tirait dans ce film, il est normal qu'elle en ait autant à dire.
Au niveau technique, Seville nous présente une édition presque dépourvue d'imperfections. Sauf du grain à peine perceptible, l'image est claire et les couleurs sont naturelles. Le niveau des détails est excellent et d'ailleurs, dans la piste de commentaire, Arson discute de nombreux éléments qu'elle a veillé à agencer même si le résultat était minime à la fin. L'aspect audio est simpliste, mais remplit bien sa tâche: bien que le film soit principalement composé de dialogues, nous avons une piste musicale subtile qui accompagne bien les personnages dans leur réflexion. Les menus sont plus ou moins intéressants, avec une image immobile dans le fond accompagnée d'une petite musique d'ambiance.
| Film | 5 |
| Présentation | 4 |
| Suppléments | 4 |
| Vidéo | 6 |
| Audio | 7 |